الاحتيال في بث الموسيقى لم يعد الأمر مجرد شك يُهمس به في الممرات، بل أصبح مشكلة ذات أسماء وأرقام وقضية جنائية واسعة النطاق. ما كان يُشتبه به سابقًا على أنه حيل لتضخيم عدد المسرحيات أو إدخال الأغاني خلسةً في قوائم التشغيل، أصبح الآن نظامًا صناعيًا قادرًا على أتمتة كل من إنشاء الموسيقى واستهلاكها.
بطل هذه القضية هو مايكل سميثأقر منتج من ولاية كارولينا الشمالية بأنه مذنب بإدارة مخطط جمع أكثر من 8 ملايين دولار كعائدات من خلال أغاني مُولّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي وشبكة ضخمة من الحسابات الآلية. لم يقتصر مخططهم على خداع منصات البث فحسب: لقد اختلس أموالاً كانت تخص موسيقيين حقيقيين. على مستوى العالم، بما في ذلك تلك التي تعتمد على السوق الرقمية الأوروبية.
العقل المدبر وراء عملية الاحتيال: موسيقى من صنع الذكاء الاصطناعي ومستمعون وهميون
وفقًا لوثائق وزارة العدل الأمريكيةبين عامي 2017 و2024، قام سميث بتجميع نظام كان بسيطًا في المفهوم بقدر ما كان معقدًا في تنفيذه: إنتاج الأغاني بكميات كبيرة باستخدام الذكاء الاصطناعي وخلق جمهور وهمي أنني كنت أستمع إليهم بلا توقف على خدمات البث الرئيسية.
بدلاً من السعي وراء النجاح الفيروسي المعتاد، ركز على الانتشار الواسع. استخدم برامج الذكاء الاصطناعي التوليدي لإنتاج آلاف مؤلفة من المقطوعات الموسيقية، العديد منها يشبه موسيقى الخلفية التي تملأ قوائم تشغيل الاسترخاء أو الدراسة أو النوم. ثم، قمت بتحميل هذا الكتالوج إلى Spotify و Apple Music و Amazon Music و YouTube Music.وعادةً ما يتم ذلك تحت أسماء فنانين غير معروفين وعلامات تجارية غامضة.
أما النصف الآخر من الخطة فكان يعتمد على المستمعين الوهميين. سيطر سميث على الأمر. آلاف الحسابات الآليةتمت استضافة هذه الحسابات على خدمات سحابية، وتم ربطها من مواقع مختلفة لمحاكاة المستخدمين المنتشرين في جميع أنحاء العالم. حتى أن العديد من هذه الحسابات كانت تحتوي على اشتراكات مدفوعةمما جعل نمط الاستهلاك الذي ابتكروه أكثر مصداقية.
كان النظام يعمل بلا كلل، على مدار الساعة: حيث كانت الحسابات تشغل الأغاني من كتالوجها بشكل عشوائي، دون التركيز على أي أغنية محددة لتجنب إثارة الشكوك. وبهذه الطريقة، تمكن من توليد تصل المشاهدات اليومية إلى 661.000 ألف مشاهدة، منتشرة عبر مئات الآلاف من المسارات، مما جعل من الصعب على خوارزميات المنصات اكتشاف الحالات الشاذة في البداية.
وبحسب حسابات النيابة العامة، سمحت له الشبكة بإدخال أكثر من [المبلغ المفقود] في غضون بضع سنوات. مليون دولار سنوياً في حقوق الملكية، على الرغم من لم يكن هناك مستمع بشري وراء ذلك في الواقع من ذلك الحجم الهائل من الاستماع.
ثمانية ملايين كعائدات وفجوة للفنانين الحقيقيين
يكمن جوهر المشكلة في الطريقة التي تتقاسم منصات سبوتيفاي، وآبل ميوزك، ويوتيوب ميوزك الأرباحتعتمد معظم خدمات البث المباشر على نموذج الإيرادات المجمعة: حيث يتم تجميع المبالغ من الاشتراكات والإعلانات وتوزيعها بناءً على نسبة مرات تشغيل كل أغنية ضمن المجموع الكلي.
في هذا السياق، فإن تضخيم عدد مستمعي كتالوج وهمي بشكل مصطنع ليس مجرد لعبة أرقام بسيطة: بل يعني أن كل نسخة مقلدة تقلل من دخل فنان آخر. مستمعوهم أناس حقيقيون. وقد كرر المدعون العامون الأمريكيون هذا في عدة جلسات: أغاني سميث ومستمعوه مختلقون، ولكن الملايين التي تم تحويلها كانت ملكاً للموسيقيين والملحنين وأصحاب الحقوق الشرعيين..
تُعطي الأرقام المستخلصة من التحقيق فكرة عن حجم التأثير: حتى أن المتهمين سجلوا 661.440 مشاهدة يومية وُضِعَت في جيوب حولها 10،XNUMX،XNUMX مليون دولار في المجموعوعليه أن يعيد منها ما يزيد قليلاً عن 8 ملايين كجزء من اتفاق المحكمة. كما أمرت المحكمة بمصادرة الأصول المرتبطة بالاحتيال.
وصف مكتب المدعي العام الأمريكي للمنطقة الجنوبية من نيويورك القضية بأنها أول سابقة جنائية رئيسية في مجال الاحتيال الموسيقي باستخدام الذكاء الاصطناعيوقد أكد المدعي العام داميان ويليامز نفسه أن هذه الأنواع من المخططات "تسرق مباشرة" الأموال من الفنانين الذين تستمع جماهير حقيقية إلى أغانيهم، واضعاً خطاً أحمر فيما يتعلق بالتلاعب بمقاييس البث.
بالإضافة إلى المنصات الأمريكية، يمتد التأثير ليشمل النظام البيئي العالمي بأكمله، لأن يتم حساب توزيع العائدات على نطاق دولي.عندما يتسلل كتالوج مليء بالبرامج الآلية إلى الإحصائيات، فإن المبدعين في الأسواق الأخرى - بما في ذلك الأسواق الأوروبية والإسبانية - يرون حصتهم من الكعكة تتقلص، حتى لو التزموا بالقواعد بدقة.
كيف تم كشف عملية الاحتيال: خلل في الاستماع والتنسيق المؤسسي
لم يتم اكتشاف عملية الاحتيال بالصدفة. جاء التنبيه الأولي من... هيئة التراخيص الميكانيكية (MLC)الجهة المسؤولة عن إدارة بعض حقوق النشر في البيئة الرقمية في الولايات المتحدة، والتي رصدت أنماط استماع غير عادية مرتبط بمجموعة محددة من الأغاني.
دفعت هذه الحالات الشاذة - أحجام النسخ الكبيرة جدًا، والمتركزة في كتالوجات غير معروفة، والموزعة بشكل متساوٍ بشكل مثير للريبة - مركز القانون والحريات إلى الاتصال بالسلطات الفيدرالية. ومن هناك، وحدة مكافحة الاحتيال المعقد والجرائم الإلكترونية من مكتب المدعي العام و مكتب التحقيقات الفدرالي قاموا بإعادة بناء الشبكة، وتحليل سجلات الخادم، ومدفوعات حقوق الملكية، والبنية التحتية للروبوتات المستخدمة.
كشف التحقيق أن سميث كان لديه تعاون شركات تكنولوجيا الموسيقىيُزعم أنه كان يُقدم جزءًا من أرباحه الشهرية لهذه الشركات مقابل الحصول على أدوات متطورة لإنتاج الصوت. ورغم أن وثائق المحكمة لا تُشير إلى أسماء، إلا أن وسائل إعلام متخصصة تربط جزءًا من أعمال المتهم بمنصات تجارية لإنتاج الموسيقى تعتمد على الذكاء الاصطناعي.
وأخيراً، وبعد أن واجه سميث ثقل الأدلة، أقرّ بالذنب أمام محكمة اتحادية في نيويورك بتهمة التآمر لارتكاب الاحتيال الإلكترونيبالإضافة إلى تهم أخرى تتعلق باستخدام شبكات الروبوتات وغسل الأموال المرتبطة بالدخل غير المشروع.
العقوبة التي يواجهها تبلغ حوالي خمس سنوات في السجن واسترداد كامل الأموال التي تم الحصول عليها من خلال مخططه. بالنسبة لنظام العدالة الأمريكي، فالرسالة واضحة: لم يعد التلاعب بالبث المباشر باستخدام الذكاء الاصطناعي والروبوتات يُعتبر مجرد حيلة تسويقية بسيطةلكنها جريمة اقتصادية ذات عواقب جنائية.
سبوتيفاي، وآبل ميوزك، والخريطة الجديدة المدعومة بالذكاء الاصطناعي للاحتيال الموسيقي
مع تطور قضية سميث، بدأت المنصات الرئيسية بالفعل في التعامل مع حلقات أخرى من عمليات احتيال عبر البث المباشرفي عام 2023، على سبيل المثال، قامت سبوتيفاي بإزالة عشرات الآلاف من الأغاني من عند بومى، وهو تطبيق لإنشاء الموسيقى مدعوم بالذكاء الاصطناعي، بعد اكتشاف حجم غير طبيعي من الاستماع الآلي الذي يهدف إلى تضخيم مقاييس بعض المستخدمين.
ووقع حادث آخر ذو صلة عندما أطلقت مجموعة اسم خطأ في بناء الجملة مسارات تم تحميلها بواسطة برامج محاكاة فنانون راحلون، في محاولة للاستفادة من شهرة أسمائهم للحصول على نسخ وعائدات دون إذن أو سيطرة من ورثتهم أو شركات التسجيل.
وقد أجبرت هذه الحالات بعض الخدمات على القيام بما يلي: Spotify أو Apple Music أو Deezer لتعزيز فرق النزاهة والأمن التابعة لهم. ومن بين التدابير التي تم طرحها تنفيذ علامات محددة للأغاني تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي، والتتبع الدقيق لأنماط الاستماع والكشف المبكر عن مزارع النقرات وخدمات الترويج الوهمية.
حذرت منصات مثل ديزر من إضافة مقاطع موسيقية جديدة إلى كتالوجاتها كل يوم. عشرات الآلاف من المقطوعات الموسيقية التي تم إنشاؤها بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعيتشير التقديرات إلى أن أداة متطورة واحدة يمكنها توليد ما يصل إلى سبعة ملايين أغنية يومياً، وهو مبلغ يسمح بإعادة إنشاء الكتالوج الكامل لخدمة البث القياسية في غضون أسبوعين فقط.
والنتيجة واضحة: في مواجهة بحر من المحتوى الاصطناعي، تواجه أنظمة التحكم صعوبة أكبر. التمييز بين النشاط المشروع والاحتيال المنظمويُجبر الفنانون البشريون على التنافس من أجل الظهور والدخل مع الكتالوجات الآلية التي تكاد تكلفة إنتاجها تكون معدومة.
أوروبا وإسبانيا: مشكلة عالمية بدأت تظهر بالفعل في الداخل
على الرغم من أن القضية نُظرت في الولايات المتحدة، إلا أن تداعياتها تؤثر بشكل مباشر على إسبانيا والسوق الأوروبيةنموذج أعمال هذه المنصات عالمي، والتلاعب الهائل بالآراء في بلد واحد يؤثر في نهاية المطاف على حسابات توزيع العائدات الدولية، مما يؤثر على الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي.
في السنوات الأخيرة، شدد الاتحاد الأوروبي التزامات المنصات الرقمية الكبيرة من خلال لوائح مثل قانون الخدمات الرقمية (DSA)مما يزيد من مسؤوليتها في كشف الأنشطة غير المشروعة والقضاء عليها. يضاف إلى ذلك ما هو وشيك التنظيم الأوروبي للذكاء الاصطناعيالأمر الذي سيتطلب الشفافية وضوابط إضافية على الأنظمة التي تولد أو تعالج المحتوى الآلي.
في غضون ذلك، تطالب منظمات الإدارة الجماعية والجمعيات الصناعية في دول مثل إسبانيا آليات أفضل لتتبع أصل عمليات التكاثربالإضافة إلى تحديد الأعمال التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي بشكل واضح. الفكرة ليست حظر الذكاء الاصطناعي، بل منعه من أن يصبح وسيلة لـ لتحويل الدخل بهدوء من الفنانين الذين يعتمدون على البث المباشر.
بالنسبة للعديد من الموسيقيين الإسبان، وخاصة المستقلين منهم، فإن القلق ذو شقين. من ناحية، يخشون المنافسة غير العادلة من الكتالوجات المنتجة بكميات كبيرة تشغل هذه المشاريع حيزًا في قوائم التشغيل الخلفية، وتستحوذ على حصص صغيرة من إجمالي المدفوعات. من جهة أخرى، يساورها القلق من أن المنصات، في مواجهة تزايد عمليات الاحتيال، سترد بتشديد معايير تحقيق الربح، مما قد يزيد من صعوبة حصول المشاريع الناشئة على مبالغ كبيرة.
في هذا السياق، تُعدّ قضية سميث بمثابة تحذير: إذا أنظمة مكافحة الاحتيال واللوائح التنظيميةإن نموذج توزيع حقوق الملكية الحالي معرض لخطر أن يصبح غير مستدام بالنسبة لأولئك الذين يكسبون عيشهم من الموسيقى، سواء في الولايات المتحدة أو في أوروبا.
الذكاء الاصطناعي الموسيقي على نطاق صناعي: أرض خصبة مثالية للاحتيال
تزامنت هذه الفضيحة مع انتشار خدمات مثل سونو وغيرها من أدوات التأليف التلقائي، التي تتيح لأي شخص إنشاء مقطوعات موسيقية كاملة - مع غناء وكلمات وتوزيعات موسيقية - في غضون ثوانٍ. لقد ساهمت هذه التطبيقات في إتاحة إنتاج الموسيقى للجميع، ولكنها خلقت أيضًا... بيئة مثالية للإساءة.
تُقدّر شركة ديزر وغيرها من الشركات العاملة في هذا المجال عدد التحميلات اليومية على هذه المنصات. عشرات الآلاف من الأغاني التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي فقطتشير بعض الأبحاث التي استشهدت بها وسائل الإعلام المتخصصة إلى أن الحجم المحتمل يصل إلى ملايين المسارات يوميًا، مما يفوق قدرة المراجعة اليدوية ويضع خوارزميات الكشف في موقف صعب.
تتلاشى الحدود بين الأنظمة البشرية والآلية بشكل متزايد: تشير العديد من الدراسات إلى أن حوالي 97% من المستمعين غير قادرين على التمييز سواءً أكانت الأغنية من تأليف شخص أم من تأليف نظام ذكاء اصطناعي. وهذا ما يجعل الموسيقى الاصطناعية ممكنة. تندمج بسلاسة في قوائم التشغيل إلى جانب الإنتاجات التقليدية، تتنافس على قدم المساواة للحصول على نفس النسخ.
حتى داخل قطاع التكنولوجيا نفسه، توجد شكوك حول الاتجاه الذي يسلكه هذا القطاع. وقد أقرّ المسؤولون عن منصات الذكاء الاصطناعي الموسيقية علنًا بأنهم يعيشون في حالة من "التردد الدائم"، مدركين أن فيضان من المحتوى الآلي قد يؤدي ذلك إلى تآكل فرص الأجيال الجديدة من الفنانين في بناء مسيرة مهنية مستدامة على مر الزمن.
في هذا السيناريو، فإن مزيج موسيقى يتم إنتاجها على نطاق صناعي ومزارع روبوتات يصبح هذا مزيجًا خطيرًا بشكل خاص: فكمية المسارات تسمح بإخفاء أنماط الاستماع الخاطئة، في حين أن نظام الدفع مقابل التشغيل يجعل من السهل تحقيق الدخل حتى من نسب صغيرة جدًا من صندوق حقوق الملكية المشتركة.
ردود فعل السوق: خوارزميات مكافحة الاحتيال، والبيانات، ونماذج الدفع الجديدة
لقد ساهمت السابقة القانونية التي أرستها قضية مايكل سميث في تسريع استجابة صناعة الموسيقى. وتستثمر المنصات الكبرى والعديد من شركات الإنتاج الموسيقي في أنظمة تحليل البيانات المتقدمة للكشف عن الحالات الشاذة في وقت مبكر وإيقاف المخططات المماثلة قبل أن تصل إلى ملايين الدولارات.
من بين الحلول التي يجري استكشافها قيود على كمية المحتوى الذي يمكن للمستخدم الواحد تحميله خلال فترة محددة، يتم تطبيق إجراءات تحقق أكثر صرامة على حسابات معينة ومراجعات يدوية عندما يبدأ كتالوج غير معروف في توليد دخل غير متناسب في وقت قصير جدًا.
يُتيح هذا الجهد التكنولوجي أيضًا مجالًا تجاريًا جديدًا. وقد بدأت تظهر مقترحات بشأنه. منصات SaaS متخصصة في الكشف الاستباقي عن الحالات الشاذة في مجالات البث والمدفوعات والبيانات الوصفية، صُممت هذه الأدوات خصيصًا للمُجمّعين والعلامات التجارية وخدمات البث. في الاتحاد الأوروبي، حيث يُعدّ الامتثال للوائح التنظيمية أمرًا بالغ الأهمية، قد تُصبح هذه الأنواع من الأدوات شرطًا أساسيًا لضمان سلاسة العمليات.
وفي الوقت نفسه، يناقشون نماذج بديلة لتقاسم الدخلمن الأفكار التي تكتسب رواجاً نظامٌ يركز على المستخدم، حيث يُوزّع المال الذي يدفعه كل مستخدم على الفنانين الذين استمع إليهم فقط، بدلاً من أن يذهب إلى صندوق عالمي. ورغم أن هذا النظام لا يقضي تماماً على مشكلة مزارع البرامج الآلية، إلا أنه قد يقلل من بعض الحوافز لإنشاء كتالوجات ضخمة مصممة لجمع أجزاء صغيرة من الإجمالي.
يتمثل التحدي الأكبر الذي يواجه هذا القطاع في إيجاد نقطة توازن حيث يُستخدم الذكاء الاصطناعي كأداة إبداعية دون أن تتحول إلى أداة لتفكيك نظام الأجور. فبدون آليات رقابة فعّالة، قد تتضرر الثقة في نموذج البث المباشر - الذي يتعرض لانتقادات شديدة بالفعل بسبب انخفاض عوائده - بشكل أكبر، مما سيؤثر سلبًا على الفنانين وشركات الإنتاج والمستمعين.
لقد أوضحت حالة المنتج في ولاية كارولينا الشمالية بشكل جلي كيف أن مزيج الموسيقى المولدة بالذكاء الاصطناعي، والروبوتات، ونموذج الدفع مقابل التشغيل بإمكانها جني ملايين الدولارات دون أن يستمع أحد فعلياً إلى تلك الأغاني. وسيتحدد ما إذا كان البث المباشر سيظل مجالاً مجدياً للمبدعين أم سيُهيمن عليه بشكل متزايد قوائم أغاني وهمية لا يعرفها أحد، لكنها تُدرّ أرباحاً كما لو كانت أغاني ناجحة حقاً، وذلك بناءً على رد فعل النظام القضائي الأمريكي، والحركة التنظيمية في أوروبا، والاستجابة التقنية من منصات مثل سبوتيفاي وآبل ميوزك ويوتيوب ميوزك.
